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北宋鄭文寶寫(xiě)過(guò)一首絕句《柳枝詞》：

亭亭畫(huà)舸系春潭，

直到行人酒半酣。

不管煙波與風(fēng)雨，

載將離恨過(guò)江南。

清朝吳喬在《圍爐詩(shī)話(huà)》里評價(jià)說(shuō)“人自別離，卻怨畫(huà)舸”，是說(shuō)鄭文寶將別離的苦情寄托在畫(huà)舸之.上。他又接著(zhù)說(shuō)道：“義山憶往事而怨錦瑟亦然。”這指的是李商隱的《錦瑟》也別有所托。

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然。

《錦瑟》，是李商隱的代表作，是一篇很有爭議的詩(shī)。爭議的焦點(diǎn)在于主題。有人說(shuō)是詩(shī)人悼念妻子王氏，有人說(shuō)是為一個(gè)叫“錦瑟”的侍女而寫(xiě)的愛(ài)情詩(shī)，等等。后人曾發(fā)出“一篇《錦瑟》解人難”的喟嘆。大體而言，關(guān)于這首詩(shī)的意蘊，可以認為是詩(shī)人由聽(tīng)奏瑟而引發(fā)的對年華的思憶和對身世的感傷。

為便于理解，不妨用散文的語(yǔ)言轉述一下詩(shī)句的意思：

錦瑟不知為什么要裝有五十根弦，樂(lè )聲或高或低，每一個(gè)音節似乎都在表達對美好年華的思戀。莊周在夢(mèng)中已化身自由自在的蝴蝶，在晨光中舞動(dòng)翩翩。望帝那美好的心靈和內心的哀怨，借助杜鵑凄婉的啼叫盡情地傳達了出來(lái)。大海里倒映的月影好像眼淚化成的珍珠一樣晶瑩。只有溫暖和煦的藍田才能生成如煙似的美玉。已經(jīng)遠逝的感情，只能留在回憶之中了，只是當時(shí)是那樣地迷蒙不清。

李商隱至苦之情，郁結中懷，只能借錦瑟含蓄傳出。這里引《柳枝詞》、《錦瑟》，在于說(shuō)明詩(shī)歌寫(xiě)作的一個(gè)重要原則——詩(shī)意大抵出側面。

李商隱還有一首絕句《楚吟》：

山上離宮宮上樓，

樓前宮畔暮江流。

楚天長(cháng)短黃昏雨，

宋玉無(wú)愁亦自愁。

《楚吟》是抒寫(xiě)楚人的思想感情。傳說(shuō)是宋玉所作的《高堂賦》寫(xiě)了宋玉與楚襄王一同登上高堂臺，在臺上談到神女之事，說(shuō)神女“朝為行云，暮為行雨”。實(shí)則寫(xiě)楚王只知追求聲色犬馬，遠離賢人，惹得“宋玉無(wú)愁亦自愁”。詩(shī)歌當然是暗諷唐朝皇帝耽于酒色，不務(wù)政事。

這種含蓄的手法，在看似漫不經(jīng)心的客觀(guān)描寫(xiě)中流露深情，在藝術(shù)上能收到“言已盡而意無(wú)窮”的效果。晚唐司空圖《二十四詩(shī)品》將“含蓄”列入一品：

不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉己，若不堪憂(yōu)。是有真宰，與之沉浮。如淥滿(mǎn)酒，花時(shí)返秋。悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬(wàn)取一收。

最可愛(ài)的當數王維《雜詩(shī)》：

君自故鄉來(lái)，

應知故鄉事。

來(lái)日綺窗前，

寒梅著(zhù)花未？

詩(shī)中主人公詢(xún)問(wèn)來(lái)自故鄉的客人：“你來(lái)的時(shí)候，我家窗前的那株寒梅是否已經(jīng)開(kāi)放？”久居外地，乍逢同鄉，偶然相見(jiàn)，該問(wèn)想問(wèn)的事情何其多，為什么單問(wèn)窗前梅花？用梅花借代繁多家事，不但更加具象化，也使對家鄉的思念敷上一層朦朧的詩(shī)情畫(huà)意，極具浪漫色調。小詩(shī)看似樸實(shí)如話(huà)，不加修飾，其實(shí)親切雋永，耐人體味。

李白《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》則是通過(guò)對景物的具體描寫(xiě)烘托琴聲的魅力：

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松。

客心洗流水，余響入霜鐘。

不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。

第四聯(lián)通過(guò)寫(xiě)曲終時(shí)的景色，刻畫(huà)詩(shī)人沉醉于琴聲的情態(tài)。

談到側面描寫(xiě)，不能不提《陌上?！?/strong>中對秦羅敷美貌的描寫(xiě)：