戎昱的《移家別湖上亭》是一首七言絕句，格調清新：

好是春風(fēng)湖上亭，

柳條藤蔓系離情。

黃鶯久住渾相識，

欲別頻啼四五聲。

詩(shī)句好像隨口道出，生活氣息濃郁，但是這都掩不住詩(shī)人的匠心獨運。詩(shī)句講究煉字，“系”和“啼”兩個(gè)動(dòng)詞就用得準確傳神。“系”字既切合柳條藤蔓修長(cháng)柔軟的特點(diǎn)，又寫(xiě)出了牽衣拉裾的動(dòng)作，表現它們依戀主人不忍主人離去的深情。“啼”又似黃鶯對主人的殷殷挽留，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。

更讓人稱(chēng)好的是，詩(shī)句采用借景抒情的表現手法和擬人化的修辭，賦予柳條、藤蔓、黃鶯以人的情感。詩(shī)人不說(shuō)自己舍不得離開(kāi)，而讓柳條和黃鶯把這份感情巧妙而含蓄地傳達出來(lái)。

在詩(shī)歌創(chuàng )作中，這是一種很特別的藝術(shù)表現手法，有的稱(chēng)之為從對面落筆，有的稱(chēng)為對寫(xiě)法，有的稱(chēng)為反寫(xiě)法，也有的稱(chēng)為主客移位。說(shuō)法雖不同，意思是一樣的。

實(shí)際上，我們早就熟悉的王維《九月九日憶山東兄弟》就是從對面落筆：

獨在異鄉為異客，

每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，

遍插茱萸少一人。

詩(shī)句樸素無(wú)華。首句一個(gè)“獨”字，兩個(gè)“異”字，渲染出詩(shī)人作客異鄉的生疏不適和孤獨。

后兩句的抒情，曲折有致，出乎常情，歷來(lái)為人稱(chēng)道。詩(shī)句用重陽(yáng)登高和采插茱萸兩個(gè)鏡頭，寫(xiě)家鄉的兄弟為與詩(shī)人天各一方而遺憾不已，一反前兩句的直抒胸臆，顯得深沉含蓄。詩(shī)人把“我思人”的情緒，折射為“人思我”的幻覺(jué)，似乎自己“獨在異鄉為異客”的處境并不值得訴說(shuō)，反倒是兄弟們“少一人”的缺憾更須體貼。這正是詩(shī)歌出乎常情之處，情感更加深沉而顯余味無(wú)窮。

高適《除夜作》表達的感情與《九月九日憶山東兄弟》類(lèi)似，手法也相同：

旅館寒燈獨不眠，

客心何事轉凄然？

故鄉今夜思千里，

霜鬢明朝又一年。

詩(shī)人寫(xiě)思鄉之情，但不寫(xiě)自己是如何思念家人，而說(shuō)家人在千里之外的燈下如何思念自己。除夜將過(guò)，明朝又是新的一年，詩(shī)人霜鬢中又新添幾絲白發(fā)，一種難以抑制的酸楚不禁涌上心頭，思鄉之情濃化到了極致。

抓住這種創(chuàng )作手法的特點(diǎn)，對理解詩(shī)歌幫助很大。白居易也有一首《邯鄲冬至夜思家》，筆法如出一轍：

邯鄲驛里逢冬至，

抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，

還應說(shuō)著(zhù)遠行人。

北宋歐陽(yáng)修的《踏莎行》也是采用這樣的手法：

候館梅殘，溪橋柳細，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

上闋寫(xiě)抒情主人公羈旅在外，下闋寫(xiě)閨中少婦對游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，顯示出女子思緒的纏綿深切。“樓高莫近危闌倚”，是游子想象中淚眼盈盈的心上人憑高望遠的情景，也是游子心里深情的體貼和囑咐。游子不僅想象居家者登高懷遠，而且深入對方的心靈。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(cháng)而又哀婉綿綿。這種從對面落筆的寫(xiě)法，呈現出強烈的抒情效果和婉轉曲折的藝術(shù)魅力。

杜甫五律《月夜》在格調上與歐陽(yáng)修的詞有異曲同工之妙：

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

天寶十五年（756年）五月，杜甫從奉先移家至潼關(guān)以北的白水。六月，安史叛軍攻入潼關(guān)，玄宗離京，前往蜀地避禍。杜甫攜眷北行，至鄜州暫住。七月，肅宗李亨在靈武登基，杜甫只身前往投靠，被叛軍所擄，挾持至長(cháng)安。八月，杜甫在敵營(yíng)，寫(xiě)下此詩(shī)。

詩(shī)從起句就別出心裁地從妻兒處落筆，在描寫(xiě)中將抒情逐步推向高遠。特別是第三聯(lián)，想象妻子在月下望月懷夫，露濕香鬟，清輝映臂，而渾然不覺(jué)，是全詩(shī)最深沉的抒情所在。抒寫(xiě)角度的轉換，使得辭旨婉切，更顯出詩(shī)人對妻子的一往情深。所以明代文學(xué)家王嗣奭《杜臆》認為此聯(lián)“語(yǔ)麗情悲”，也是深受杜詩(shī)感動(dòng)而發(fā)，不能僅僅看作純粹理性的評價(jià)。

把上面幾首詩(shī)詞與韋應物《寒食寄京師諸弟》直接抒情的寫(xiě)法比較一下，從對面落筆曲折委婉的抒情效果立即就會(huì )顯現出來(lái)：

雨中禁火空齋冷，

江上流鶯獨坐聽(tīng)。

把酒看花想諸弟，

杜陵寒食草青青。

遙想對方能掛念自己，借以寄托自己的思念，可是假如所想之人根本不存在，那內心情境，就更為蕭瑟了。陸游《秋夜懷吳中》寫(xiě)的就是吳地家鄉無(wú)人懷念自己，更加顯示出千里客居者的孤獨與苦悶：

秋夜挑燈讀楚辭，昔人句句不吾欺。

更堪臨水登山處，正是浮家泛宅時(shí)。

巴酒不能消客恨，蜀巫空解報歸期。

灞橋煙柳知何限，誰(shuí)念行人寄一枝。

有一首流行頗廣的歌曲《香水有毒》，抒寫(xiě)的是女子斥責心上人移情別戀，身上沾染有別人的香水味。抒情主人公沒(méi)有從正面責罵心上人，而是嫌自己鼻子太靈敏。歌詞中有這樣兩句：

你身上有她的香水味，

是我鼻子犯的罪。 

這里也用了反寫(xiě)法，強化了主人公感情的宣泄！

[1] 恝置，相當于“淡忘”。

[2] 上文引錄詩(shī)句用“非是”，此處用“端不”，蓋因版本不同。

[3] 縠，音hú，有皺紋的紗。

——摘自 陳周 《詩(shī)境與詩(shī)心》

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